1) 定窯燒造的白瓷胎薄,釉色乳白,造型精美.

2) 底置十獸面足.灰白胎,釉色青灰.

3) 選購陶瓷餐具時，最好不要選用釉色重的餐具，因?yàn)橛陨�重的產(chǎn)品含鉛、汞高易使抵抗力差的人群得癌和智力降低。

4) 金華鐵店瓷的釉色大量的是天青和藍(lán)紫色系列的乳光釉。

5) 定瓷胎質(zhì)堅(jiān)密細(xì)膩,釉色透明,柔潤媲玉.

6) 哥窯青瓷質(zhì)堅(jiān)胎薄，釉層飽滿，釉色有翠青、粉青、灰青、淺青等，其中以粉青為貴。

7) 紋片粗硬，隱以墨漆，獨(dú)成一宗釉色，亦肥厚，有粉青、月白、淡牙色數(shù)種。

8) 八棱瓶造型簡潔挺拔,釉色青綠瑩潤.

9) 寓意豐富的構(gòu)形，配以天青釉色清純，深邃的美韻，使該鼎成為現(xiàn)代雅室大堂的理想陳品。

10) 尤以白瓷胎質(zhì)潔白細(xì)膩,釉色勻凈,薄而堅(jiān)硬名列陶瓷之冠.

11) 弟窯青瓷白胎厚釉，釉層豐滿，釉色青翠，光澤柔和。

12) 半磅的釉色烤肋搭配我們招牌勁脆爆米蝦團(tuán).

13) 它打破了以釉色裝飾為主要審美標(biāo)準(zhǔn)的一統(tǒng)天下局面，同唐朝文人“逸品畫家”一起開創(chuàng)了大寫意中國畫的先河。

14) 宋代名窯，產(chǎn)品特點(diǎn)：青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，粉青紫口是其。

15) 元代鈞瓷釉色變化豐富,有天藍(lán)、天青、月白、米黃、蟹青等色。

16) 他的鈞瓷作品釉色乳光玉潤、五彩交融,開片精巧別致,窯變景觀神奇絕妙,把鈞瓷自然窯變藝術(shù)演繹的淋漓盡致。

17) 在放大鏡下,只見流凈瓶醬紫釉由紅、紫、藍(lán)釉色交匯變化為熒光一樣的藍(lán)紫乳光;荷葉洗小巧玲瓏,工藝精細(xì)。

18) 在放大鏡下,只見流凈瓶醬紫釉由紅、紫、藍(lán)釉色交匯變化為熒光一樣的藍(lán)紫乳光;荷葉洗小巧玲瓏,工藝精細(xì)、彰顯別致。

19) 從唐三彩女俑的造型看,一般為釉色厚重、面頰豐滿、體態(tài)豐腴,而肥碩艷媚成為一代美人的標(biāo)志。

20) 在陳永德的作品展廳有一口如意洗,釉色如玉般圓潤,最特別的是洗口的紋案,似如意,又似祥云,讓人有點(diǎn)捉摸不透。

21) 內(nèi)外均施粉青釉,釉色凝厚瑩潤,開紋片,制作工整,為不可多得的北宋器物。

22) 覆蓋于鼎身的釉色,清白紅紫錯綜掩映,為“自然窯變”而成,乳光瑩潤的光澤,賦予國禮雍容博大的氣韻。

23) 豇豆紅釉的奇特在于略帶粉頭的紅釉下模糊現(xiàn)出些紅色、綠色的斑點(diǎn)或色暈，使釉色顯得更加透明、豐盛和出人意料。

24) 宋代名窯，產(chǎn)品特點(diǎn)：其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，釉色以灰青為主。

25) 窯爐內(nèi)迸散飛揚(yáng)的柴灰最后落在陶品上成為不可預(yù)期的自然釉色。

26) 兩地一南一北,發(fā)音相同,而且當(dāng)?shù)囟籍a(chǎn)有適合制釉的材料,釉色也大致相同,只是河南“鈞陶”屬于瓷而宜興“均陶”則屬于陶。

27) 據(jù)郭雙林介紹,這把“倒注壺”高5米,壺體直徑3米,重達(dá)2噸多,在四周蒼翠的油松和刺槐襯托下,釉色青潤如玉、豐麗華貴。

28) 小洗口、短頸、圓腹、底,肩與口之間以紐繩鋬相連,六角型短流,通體施青釉,釉色泛黃,口沿與流下飾有褐彩斑。

29) “汝宮窯到南宋時已屬‘難得’,清雍正前后有仿汝器出現(xiàn),然而仿造者只重釉色,胎骨呈白色,造型也不及宋時古雅大方。

30) 解放初期,在治淮和淮北河網(wǎng)化的水利工程中,曾發(fā)現(xiàn)數(shù)以萬計(jì)的唐代黃釉瓷器,形式瑰麗,釉色瑩潤,引起了文物工作者的高度關(guān)注。

31) 的釉色名滿天下,而其中以湖田窯燒造的青白瓷最為精美,冠絕群窯。

32) 他最喜歡的是它的釉色,是那種純純的雨過天青的色彩,以他的經(jīng)驗(yàn)判斷,這是件典型的宋代汝窯瓷器。

33) 你看這胎,這盞胎體厚重堅(jiān)致,胎色紫黑,釉色黑而潤澤……一切工藝,都符合建盞的特征,有什么不對的?

34) 5厘米,質(zhì)地細(xì)膩,釉色白潤如玉,工藝精巧。

35) 這盤子釉色青中閃綠,蒼翠欲滴,釉質(zhì)肥厚,釉層均勻,制作精美。

36) 回家后才知,這瓶子是少見的清代雞油黃料瓶,瓶子寬20厘米,高36厘米;雞油黃是瓷器釉色名,比“嬌黃”深一些,似雞油的那種黃色,故稱之為雞油黃。