1、本文對明代浙派健將蔣嵩之子蔣乾作了若干史料的補充與考證。包括蔣乾之生卒年補證、畫史二蔣乾考、畫派歸屬、生編年等。

2、道光年間，浙派在江浙詞壇繼續活躍著，但時代的動蕩劇變使浙派詞人在詞學觀上呈分化的趨勢。

3、在浙派與吳派之外，別樹一幟，開辟出一條“寧拙勿巧、寧丑勿媚”的藝術道路。

4、在吸收了浙派縱放潑辣筆墨的同時避免了過分簡單和狂燥。

5、“我們浙派代表琴曲有《瀟湘水云》《漁歌》《樵歌》《胡笳十八拍》等,藝術風格主要表現為流暢清和。

6、朱元璋手下的幾員大將如徐達,曾偏愛收藏“浙派”創始人戴進的畫作,戴進構圖用墨多涂點,氣質生猛,倒和這些馬上打天下的勇猛將軍不謀而合。

7、浙派繼起,戴進、吳小仙、藍瑛等只不過襲用南宋畫法,建樹極少,直到沈文、唐仇出來,才算是代表這一時期的作者。

8、其后藍瑛的畫風雖與戴進不同,但通常被列作“浙派”殿軍。

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9、“經”是簡經綸,簡氏篆刻早年始學浙派,出入秦漢,后專攻陳曼生,氣韻古致,而于古籀璽文研討頗深。

10、浙派古琴“質而不野,文而不史”,指法細膩,正被越來越多的琴家所推崇。

11、雖然杭州沒有下雪,但這一天恰好是浙派古琴打譜集《浙派傳錄(卷一)·樵歌》的首發式。

12、由于李、楊首倡,參與者又大多為浙籍詩人及靠浙江的蘇吳詩人,后來學者名之為浙派古樂府運動。

13、90元,以錢江潮中最具代表性的交叉潮、一線潮和回頭潮為內容,設計者為浙派畫家馬飛達。